変色した銀が新品同様に！【buzz シルバークリーナー】 YAMAHAシルバーポリッシュとどっちがいい？
銀メッキの楽器、リガチャーやキャップなどは、定期的にお手入れをしないと変色してしまいます。
私は以前まではYAMAHAのシルバーポリッシュを使って磨いていたのですが（→参照記事：リガチャーピカピカ！シルバーポリッシュ恐るべし）
「バス シルバークリーナー」という製品が良いらしいという噂を耳にしたので、使ってみました。
蓋を開けると、クリーナー液の染み込んだコットンが入っているので、使う分だけちぎります。
これくらいの大きさにちぎれば、キャップ1つ磨くには十分です。
手が真っ黒になるので、ゴム手袋や使い捨てのビニール手袋などをして作業することをおすすめします。
磨いた結果がこちら↓
新品のような輝きです！
ついでにリガチャーも磨いてみました↓
ついでにクラリネットも↓
楽器は使うたびにクロスで拭いているので元々そんなに汚れていませんが、右手のトリルキーのあたりなどがピンクっぽく変色していたのが地味に気になっていたので、真っ白になってスッキリしました！
キーの間など手の届かない部分は、つまようじの先にコットンを巻きつけて磨くと細部までキレイに磨けます。
【YAMAHA シルバーポリッシュ】
・研磨剤入り
・ピンク色、トロリとした液
・自分で用意した布に染み込ませて使う
【buzz シルバークリーナー】
・研磨剤なし
・透明、サラリとした液、乾くと白く残る
・脱脂綿をちぎって使う
・表面保護作用がありツヤが持続する
大きな違いは研磨剤の有無です。
「YAMAHA シルバーポリッシュ」の方が研磨剤が入っている分、汚れが落ちが良いような気がするのですが、あまり擦りすぎるとメッキが剥げてしまうのでは…と心配になりながら使っていました。
「buzz シルバークリーナー」には研磨剤が入っていない（硫化によって黒くなった銀を還元させて元の色に戻す）ので、心おきなく楽器を磨くことができます。
しかし汚れの中には研磨剤で削らなければ落ちないようなものもあるので、「buzz シルバークリーナー」を使ってみて落ちない汚れがあったら「YAMAHA シルバーポリッシュ」を使ってみる、という二刀流もおすすめです。
以上、変色した銀が新品同様に！【buzz シルバークリーナー】 YAMAHAシルバーポリッシュとどっちがいい？でした！
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・プロ奏者も知らない【クラリネットの指かけの秘密】＆サムレストクッションのおすすめ
私は以前まではYAMAHAのシルバーポリッシュを使って磨いていたのですが（→参照記事：リガチャーピカピカ！シルバーポリッシュ恐るべし）
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キーの間など手の届かない部分は、つまようじの先にコットンを巻きつけて磨くと細部までキレイに磨けます。
YAMAHAシルバーポリッシュとの違いは？
【YAMAHA シルバーポリッシュ】
・研磨剤入り
・ピンク色、トロリとした液
・自分で用意した布に染み込ませて使う
【buzz シルバークリーナー】
・研磨剤なし
・透明、サラリとした液、乾くと白く残る
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・表面保護作用がありツヤが持続する
大きな違いは研磨剤の有無です。
「YAMAHA シルバーポリッシュ」の方が研磨剤が入っている分、汚れが落ちが良いような気がするのですが、あまり擦りすぎるとメッキが剥げてしまうのでは…と心配になりながら使っていました。
「buzz シルバークリーナー」には研磨剤が入っていない（硫化によって黒くなった銀を還元させて元の色に戻す）ので、心おきなく楽器を磨くことができます。
しかし汚れの中には研磨剤で削らなければ落ちないようなものもあるので、「buzz シルバークリーナー」を使ってみて落ちない汚れがあったら「YAMAHA シルバーポリッシュ」を使ってみる、という二刀流もおすすめです。
以上、変色した銀が新品同様に！【buzz シルバークリーナー】 YAMAHAシルバーポリッシュとどっちがいい？でした！
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たなばた/酒井格【楽譜ミス覚書】クラリネットパート
パート譜の間違っているところを書き残しておきます。
演奏する前に要チェック！
E♭Clarinet
▼151小節
タイあり→なし（4拍目でタンギングする）
▼174小節/2拍目裏
ファ(As)→ファ#(A)
B♭Clarinet 1st
▼43小節/1拍目
四分音符→二分音符
▼142小節/2拍目
四分音符→付点四分音符
▼151小節
タイあり→なし（4拍目でタンギングする）
▼154小節/3拍目
ラ（G）→ラ♭（Ges）
B♭Clarinet 2nd
▼106小節/3拍目表
シ♭（As）→シ（A）
B♭Clarinet 3rd
▼145小節/1拍目表
ファ（Es）→ファ#（E）
▼151小節
タイあり→なし（4拍目でタンギングする）
↑
ちなみに1stの楽譜（原譜）には、おそらく臨時記号が付いていたと思われるところを消した跡があります。
修正テープで消したみたいな雑な直し方(^^;)
デハスケ出版でした。
演奏する前に要チェック！
E♭Clarinet
▼151小節
タイあり→なし（4拍目でタンギングする）
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B♭Clarinet 1st
▼43小節/1拍目
四分音符→二分音符
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▼151小節
タイあり→なし（4拍目でタンギングする）
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▼106小節/3拍目表
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ファ（Es）→ファ#（E）
▼151小節
タイあり→なし（4拍目でタンギングする）
↑
ちなみに1stの楽譜（原譜）には、おそらく臨時記号が付いていたと思われるところを消した跡があります。
修正テープで消したみたいな雑な直し方(^^;)
デハスケ出版でした。
【クラリネットスタンド おすすめ5選】コンパクトで持ち運びに便利なものを厳選！
クラリネットのスタンドには様々な種類があります。
スタンドを選ぶ際に重要なのは、まず第一に安定性です。
あとは大きさ、重さ、耐久性など。
脚の数が多いほど、そして重さが重いほど安定性が増します。
楽器を複数本持ち歩くときなどは、スタンドはなるべく荷物にならないよう、楽器ケースに収納できるタイプのものを選ぶと便利です。
ここでは、コンパクトで持ち運びに便利なクラリネットスタンドを厳選してご紹介します。
ベルの中に収納できるタイプ
分解して厚さ約1cmになるスリムタイプ
小さな懐中電灯サイズになるコンパクトタイプ
ちなみに筆者が愛用しているのは、K&MとBGのスタンドです。
K&Mは金属の5本脚で抜群の安定性と耐久性があり、
BGはとにかく軽くて薄いので持ち運びに便利！
どちらもおすすめです◎
以上、コンパクトで持ち運びに便利！【クラリネットスタンド おすすめ5選】でした。
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プロ奏者も知らない【クラリネットの指かけの秘密】＆サムレストクッションのおすすめ
クラリネットの下管についている指かけ。
演奏するときに一番長く触れているパーツですが、意外とじっくり見たことがない人が多いのではないでしょうか？
実はよく見てみると、左右対称な形ではないのです。
（クランポンRC）
右側が少し上に反っています。
スカイツリーの近くにある金色のアレの反り方に似ていますね。
（ちなにみこれ、うん○ではなく炎らしいです）
真横から見た図
右側の方が少し薄くなっているのがわかります。
東京佼成ウインドオーケストラのクラリネット奏者、大浦綾子さんは指掛けについてこのようにツイートしています。
親指痛くなる問題はクラ吹きの悩みのタネ。
そこで大事なのが指かけにつけるサムレストクッション。
みなさんはどんなものを使っていますか？
私は長らくヤマハの黒いサムレストクッションを使っていました。
ホームセンターに売っているチューブを加工した手作りのサムレストクッションを使っていたこともあります。
いろんなサムレストクッションを比べてみて思ったのは、「何も付けていない時が一番音が良い」ということでした。
マウスピースパッチなどもそうですが、音を吸収するような素材のものを楽器に付けると、響きが若干妨げられるような感じがします。
サムレストクッションを外して吹いてみると、いつもより音の響きに広がりが出る感覚がします。
ですが、やっぱり何も付けていないと親指が痛くて長時間の練習がきつい…。
そこでおすすめなのが、ブレステイキングのサムレストカバーです。
分厚いゴムのサムレストクッションよりも、こちらの方が楽器がふくよかに響きます。
（※個人の感想です）
革製なので、使えば使うほど自分の指の形に馴染んできて、とても使い心地が良いです。
可動式サムレストでも固定式サムレストでも付けられるので、どのメーカーのクラリネットでも使えます。
必要があればストラップも付けられます。
バードストラップはすごく評判が良いのでオススメです。
（こちらでも紹介されています→プロ奏者がおすすめする指かけグッズ（The Clarinet 56号 特集））
親指が痛くならず、指が動かしやすくなって連符なども吹きやすくなると思うので、使ったことない方はぜひ試してみてください。
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右側が少し上に反っています。
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東京佼成ウインドオーケストラのクラリネット奏者、大浦綾子さんは指掛けについてこのようにツイートしています。
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３１７×４４０×Ｄ３５ 結婚式 ダブルガーゼ 立体額 Ｂ3 ２０３×２５５ ２８８×３７９ 後ろが透ける Ａ3 フレーム ２９７×４２０ アートボックスフレーム Ｂ5 コットン１００％Ｗガーゼオールオーバーレース素材：コットン１００％ ２１０×２９７ シャドーボックス ２７７×３８４×Ｄ３５ ２０２×２７７×Ｄ３５ インチ 単位：ｍｍ ウェルカム用額 対応サイズ ３６４×５１５ クリアボックスフレーム ２２３×２７５×Ｄ３５ 手作り ３６８×４４４×Ｄ３５ ４１４×５２９×Ｄ３５ １８２×２５７ ブライダル Ａ4 ウェルカムボード ２３０×３１７×Ｄ３５ 立体から平面作品まであなたのアートをひきたてるフレーム ２００×２００ ２２０×２２０×Ｄ３５ 額縁 3772円 大衣 四ツ切 ３０８×３９９×Ｄ３５ ２５７×３６４ ３２０×３２０×Ｄ３５ ３００×３００ 四ツ切 レース有効幅：約９８ｃｍ サイズ対応表 透明 外寸 ２４２×３０３ Ｂ4 アクリルフレーム ベビーレース ３８４×５３５×Ｄ３５ ３９４×５０９ ３４８×４２４ 太子 30角 ２６２×３２３×Ｄ３５ 八ツ切 20角
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ホームセンターに売っているチューブを加工した手作りのサムレストクッションを使っていたこともあります。
いろんなサムレストクッションを比べてみて思ったのは、「何も付けていない時が一番音が良い」ということでした。
マウスピースパッチなどもそうですが、音を吸収するような素材のものを楽器に付けると、響きが若干妨げられるような感じがします。
サムレストクッションを外して吹いてみると、いつもより音の響きに広がりが出る感覚がします。
ですが、やっぱり何も付けていないと親指が痛くて長時間の練習がきつい…。
そこでおすすめなのが、ブレステイキングのサムレストカバーです。
分厚いゴムのサムレストクッションよりも、こちらの方が楽器がふくよかに響きます。
（※個人の感想です）
革製なので、使えば使うほど自分の指の形に馴染んできて、とても使い心地が良いです。
可動式サムレストでも固定式サムレストでも付けられるので、どのメーカーのクラリネットでも使えます。
必要があればストラップも付けられます。
バードストラップはすごく評判が良いのでオススメです。
（こちらでも紹介されています→プロ奏者がおすすめする指かけグッズ（The Clarinet 56号 特集））
親指が痛くならず、指が動かしやすくなって連符なども吹きやすくなると思うので、使ったことない方はぜひ試してみてください。
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管楽器用クリップチューナー【YAMAHA/KORG 比較】
吹奏楽では欠かせないチューナー。みなさんはどんなチューナーを使っていますか？
筆者が今まで10年くらい愛用していたコルグのTM-40は、メトロノームとチューナーが1台に集約されていて、省スペースで持ち運びも便利で重宝していました。
◆過去の記事◆
⇒【おすすめチューナーメトロノーム】ヤマハ・コルグ・セイコー比較
ところが最近は出先でメトロノームを使うことがなくなったので、チューナーだけを持ち運びできるように、クリップチューナーを購入することにしました。
【チューナー・メトロノーム一体型のデメリット】
・譜面台の上に置いておくと譜面が隠れる・譜めくりしづらい
・チューナーとメトロノームを同時に使用する時は、メトロノームの指針が表示されない＆一部のリズム機能（3連符や16分の刻みなど）が使えなくなってしまう
・周りで音が鳴っている時は、チューナーマイクをつけないと音を拾ってくれない
・マイクのコードが邪魔、度々断線する
【クリップチューナーのメリット】
・コンパクトで持ち運びやすい
・置き場所に困らない
・コードがないので邪魔にならない
・自分の音をしっかり拾ってくれる
・単四電池1本で動く
…ということで、クリップチューナーを買って大正解でした。
当初はヤマハを使っていたのですが、遠方のホールの楽屋に忘れてきてしまい(笑)、せっかくなので次はコルグを買ってみました。
ヤマハもコルグも、形や大きさなどに違いはありません。
両方使ってみて、どちらかと言うとコルグのカラー表示の方が、ぱっと見たときに分かりやすい印象でした。
↓音が鳴ってない時は液晶が暗くなるので省エネ
電源スイッチ長押しで、画面の明るさを2段階に変更
FAST/SLOWでメーター指針表示の反応速度を変更
基準ピッチ（Hz）を変更
バックライトの明るさは２段階あります。
（明るい部屋では必要ないので私は一度も点けたことありません。）
舞台裏など薄暗いところで使う時には役に立ちます。
ボタン電池ではなく単四電池で、eneloopなどの充電池も使えるので経済的。（コルグも同様）
重さもそれほど気になりません。
ヤマハもコルグも、チューナーとして必要な機能は十分備わっているので、どちらもおすすめです。
今お使いのチューナーやマイクのコードが邪魔だな〜と思ったら、ぜひクリップチューナーを試してみてください！
◆一緒に読まれている記事◆
・バレエ スカート 大人 ジュニア ウォーマースカート プルオンスカート 上質 ジョーゼット生地 ウォームアップ おしゃれ 保温 バレエ用品 ダンス ヨガ 黒 ブラック ラベンダー パープル ボルドー btm
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・かわいすぎる！動物のクリップチューナー
筆者が今まで10年くらい愛用していたコルグのTM-40は、メトロノームとチューナーが1台に集約されていて、省スペースで持ち運びも便利で重宝していました。
◆過去の記事◆
⇒【おすすめチューナーメトロノーム】ヤマハ・コルグ・セイコー比較
ところが最近は出先でメトロノームを使うことがなくなったので、チューナーだけを持ち運びできるように、クリップチューナーを購入することにしました。
【チューナー・メトロノーム一体型のデメリット】
・譜面台の上に置いておくと譜面が隠れる・譜めくりしづらい
・チューナーとメトロノームを同時に使用する時は、メトロノームの指針が表示されない＆一部のリズム機能（3連符や16分の刻みなど）が使えなくなってしまう
・周りで音が鳴っている時は、チューナーマイクをつけないと音を拾ってくれない
・マイクのコードが邪魔、度々断線する
【クリップチューナーのメリット】
・コンパクトで持ち運びやすい
・置き場所に困らない
・コードがないので邪魔にならない
・自分の音をしっかり拾ってくれる
・単四電池1本で動く
…ということで、クリップチューナーを買って大正解でした。
当初はヤマハを使っていたのですが、遠方のホールの楽屋に忘れてきてしまい(笑)、せっかくなので次はコルグを買ってみました。
ヤマハもコルグも、形や大きさなどに違いはありません。
両方使ってみて、どちらかと言うとコルグのカラー表示の方が、ぱっと見たときに分かりやすい印象でした。
KORG AW-LT100M
↓音が鳴ってない時は液晶が暗くなるので省エネ
電源スイッチ長押しで、画面の明るさを2段階に変更
FAST/SLOWでメーター指針表示の反応速度を変更
基準ピッチ（Hz）を変更
YAMAHA TD-38
バックライトの明るさは２段階あります。
（明るい部屋では必要ないので私は一度も点けたことありません。）
舞台裏など薄暗いところで使う時には役に立ちます。
ボタン電池ではなく単四電池で、eneloopなどの充電池も使えるので経済的。（コルグも同様）
重さもそれほど気になりません。
ヤマハもコルグも、チューナーとして必要な機能は十分備わっているので、どちらもおすすめです。
今お使いのチューナーやマイクのコードが邪魔だな〜と思ったら、ぜひクリップチューナーを試してみてください！
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